Cuenca, Lilibeth (DK)
Carlsberg Tap E
Lilibeth Cuenca
Født 1970 i Manila, Filippinerne
Bor i København
Under titlen How to Break the Great Chinese Wall laver Lilibeth Cuenca en række 'reenactments', altså genopførelser af historiske performances fortrinsvis fra 1960'erne og 70'erne. Titlen refererer til The Lovers, The Great Wall Walk (1988), en performance af kunstnerparret Ulay og Marina Abramović, som skulle markere enden på deres 12 år lange kærligheds- og arbejdsrelation. I 90 dage gik kunstnerne fra hver deres ende af den kinesiske mur og mødtes på midten for derefter at skilles for altid.
Cuenca refererer til den kendte afskedsperformance for at signalere et vendepunkt i hendes egen kunst - en gøren op med og kommen videre i forhold til performancekunsten som medie og som del af 1970ernes politiske og feministiske projekt. Sammen med en partner opfører Cuenca en række performances, der præsenterer et antal fysiske sammenstød mellem mand og kvinde. I lighed med Ulay og Abramović handler det om at undersøge grænser for forskellige mellemmenneskelige relationer. Cuencas undersøgelse begynder dog med en række kvindelige performancekunstnere fra 60'erne og deres radikale, ofte voldsomme opgør med maleriet. Niki de Saint Phalle gennemhullede lærredet med et haglgevær, Yayoi Kusama opløste maleriet i en sværm af polkaprikker, og Yoko Ono sendte publikum trampende hen over lærredet, hvorefter hun stak ild til det.
Når Cuenca på denne måde vælger at genopføre historiske performances, har det to konsekvenser. På den ene side aktualiserer hun performancekunstens oprindelige kritik af ideen om kunstværket som et konkret objekt. På den anden side medvirker genopførelsen til at gøre de historiske performances til en slags objekter i lighed med et stykke musik, der kan bevares og gentages. Hvilket selvfølgelig også er nødvendigt for at kunne diskutere fænomenet.
How to Break the Great Chinese Wall falder i flere forskellige dele. Nogle genopførelser kan opleves 'live' og derefter som dokumentation i en installation, mens andre udelukkende vil være tilgængelige som dokumentation på fotografi og video. Lilibeth Cuencas genopførelser kan ses som en udforskning af performancekunsten som medie - hvordan den kan videreformidles, oversættes og dermed leve videre i kunsthistorien og i vores bevidsthed.
-NH
Bor i København
Under titlen How to Break the Great Chinese Wall laver Lilibeth Cuenca en række 'reenactments', altså genopførelser af historiske performances fortrinsvis fra 1960'erne og 70'erne. Titlen refererer til The Lovers, The Great Wall Walk (1988), en performance af kunstnerparret Ulay og Marina Abramović, som skulle markere enden på deres 12 år lange kærligheds- og arbejdsrelation. I 90 dage gik kunstnerne fra hver deres ende af den kinesiske mur og mødtes på midten for derefter at skilles for altid.
Cuenca refererer til den kendte afskedsperformance for at signalere et vendepunkt i hendes egen kunst - en gøren op med og kommen videre i forhold til performancekunsten som medie og som del af 1970ernes politiske og feministiske projekt. Sammen med en partner opfører Cuenca en række performances, der præsenterer et antal fysiske sammenstød mellem mand og kvinde. I lighed med Ulay og Abramović handler det om at undersøge grænser for forskellige mellemmenneskelige relationer. Cuencas undersøgelse begynder dog med en række kvindelige performancekunstnere fra 60'erne og deres radikale, ofte voldsomme opgør med maleriet. Niki de Saint Phalle gennemhullede lærredet med et haglgevær, Yayoi Kusama opløste maleriet i en sværm af polkaprikker, og Yoko Ono sendte publikum trampende hen over lærredet, hvorefter hun stak ild til det.
Når Cuenca på denne måde vælger at genopføre historiske performances, har det to konsekvenser. På den ene side aktualiserer hun performancekunstens oprindelige kritik af ideen om kunstværket som et konkret objekt. På den anden side medvirker genopførelsen til at gøre de historiske performances til en slags objekter i lighed med et stykke musik, der kan bevares og gentages. Hvilket selvfølgelig også er nødvendigt for at kunne diskutere fænomenet.
How to Break the Great Chinese Wall falder i flere forskellige dele. Nogle genopførelser kan opleves 'live' og derefter som dokumentation i en installation, mens andre udelukkende vil være tilgængelige som dokumentation på fotografi og video. Lilibeth Cuencas genopførelser kan ses som en udforskning af performancekunsten som medie - hvordan den kan videreformidles, oversættes og dermed leve videre i kunsthistorien og i vores bevidsthed.
-NH